Задумайся, какой у звука цвет? И есть ли цвет без звука? Разве солнце Не кажется нам огненным органом? А зелень трав, поющая от взгляда? А шорох ветра, синий изнутри? А звон зари? А чистый голос снега? А разве я, поэт, не проверяю Любое слово, образ, сочетанье На звук и цвет? Л. Друскин.
Несколько слов об истории создания "Лунной сонаты":
Название "Лунная" не принадлежит Бетховену, так назвал первую часть
сонаты поэт и музыкальный критик Людвиг Рельштаб в 1832 году, уже после
смерти автора. Он сравнил это произведение с «лунным светом над
Фирвальдштедским озером».
Соната имеет подзаголовок «в духе фантазии» (итал. quasi una
fantasia), поскольку в ней нарушена традиционная последовательность
частей "быстро-медленно-[быстро]-быстро". Вместо этого, соната имеет
линейную траекторию развития - от медленной первой части к бурному
финалу. Такое отклонения от традиционной схемы является намеренным. Летом 1801 года Бетховен проводил время в Коромпе, и традиции здешних
мест связывают воспоминания о Бетховене, сочиняющем “Лунную сонату”, с парком в
Коромпе. Но они, эти традиции, не связывают – что совершенно правильно – эти
воспоминания с водной стихией, как это делает Рельштаб. Первая часть “Лунной
сонаты”, даже если и согласиться с лунным ее свечением, – это совершенно не
баркарола. Но и сама пресловутая “лунность” сонаты (с большой натяжкой о ней можно
говорить только в связи с первой частью) отнюдь не столь очевидна, как это
может вытекать из невероятной популярности и уже абсолютной смысловой стертости
словосочетания “лунная соната”. Человек, имевший полное право высказываться о
музыке – Гектор Берлиоз, – считал, что первая часть сонаты рисует атмосферу не
столько “лунной ночи”, сколько “солнечного дня”.
